ハンブルク・バレエは今年２月に神戸国際会館で公演された「ニジンスキー」を観て以来、私が大変
贔屓するバレエ団です。

そして、私は観劇回数こそ少ないですが、ここ１０年来宝塚歌劇のファンを自認しております。
そのハンブルク・バレエ団と宝塚歌劇団が共演するというニュースを談話室仲間のEguchi氏から知
らされたとき、即座に観劇を決意し、チケットの手配を彼にお願いしたのは至極当然の成り行きでし
た。

この公演で演じられるのはハンブルク・バレエのソリストのダンサーである服部有吉がハンブルク・
バレエ団から１０人、宝塚歌劇団からは１１人の出演者を得て、演出・振付・構成を手がけた
作品です。
服部有吉に関しては、あるサイトに下記のように記されてます。

有吉は、国民栄誉賞の作曲家服部良一の１０番目の孫。6歳からクラシックバレエを始め、１３歳で
自ら決めてドイツハンブルグバレエ団のバレエスクールに単身留学。卒業間際、プロになるために
バレエ団のオーディションを受けるが、不合格。受けたオーディションは12。
名だたるバレエ団はそのほとんどが「東洋人、そして小さな体」を理由に有吉の入団を拒んだ。
彼の技術や才能には関係なく。それでも、ひたむきに踊り続けていた彼を、ジョン・ノイマイヤー
が認め、自身のハンブルグ州立バレエ団に受け入れた。有吉は徐々に頭角を現し、2001年12
月彼を主役にした新作「冬の旅」が上演された。スタンディングオベーションの中、有吉の名は 一
躍ヨーロッパのバレエ界に知れ渡ることになった。

ジョン・ノイマイヤーと服部有吉

演目及び、服部有吉について詳しくは下記のサイトをご参照下さい。
http://www.umegei.com/s2005/hattori.html

梅田芸術劇場


公演の７月２４日。暑い日でした。
開演30分前の午前１２時半に一緒に観劇するルーメイさん、佳墨さんと梅田芸術劇場の正面玄関
前で待ち合わせたのですが、１５分前に着いた私はシアター・ドラマシティーの入り口になる建物の
中に入って外が見透せるガラス戸の側で正面玄関前を見ていますと、いつの間にかに側に若く綺
麗な女性が立って同じく外をじっと見ているではありませんか。
明るい茶髪にタカラジェンヌかな、と一瞬思ったのですが、休日の水曜日以外の日に外でタカラジェ
ンヌを見ることは無いので違うだろう、と思ってまた外を眺めていたら、３人の若く、茶髪のそろいも
そろって綺麗な女性達がやってきて、ガラス戸越しに私の隣の女性に手を挙げて合図するのです。
中に入ってきたその３人の女性は件の女性に挨拶の声をかけてそのまますぐ側の喫茶店に入って
いきます。もう、間違いはない、と私は思いました。まだ来ぬ別の仲間を待っているタカラジェンヌに
違いないと思った私は話しかけました。

「失礼ですが、タカラジェンヌさんですね？」
「ええ、はい・・・」
「こんな近くでタカラジェンヌさんに会えて光栄です」

そのタカラジェンヌははにかんだ顔をします。
タカラジェンヌ＝美人、とは必ずしも限らないのですが、この女性は美しい風貌をしており、特に眼
が印象的で、風貌だけだったら女役トップも夢ではないのではという感じの美形です。アルバトロ
スクラブで親しかったある若い女性によく似ており、フランスに行ったきり４年も会っていないその
女性のことが強く思い出されてそのことで余計このタカラジェンヌに惹きつけられるものを感じまし
た。

「アール・ハッターを観に来られたのですか？」
「はい」
「ハンブルク・バレエは観られたことあります？」
「いいえ。初めてなのです」
「私は一回、ニジンスキーという演目を観たことあるのですが、素晴らしかったです」
「まあ、そうなのですか」

希代のバレエダンサーであり、振付師でもあったニジンスキーの名をこのタカラジェンヌも知ってい
たようで、急に私を見つめる目が変わったように感じました。

「何組さんですか？」
「花組です」
「花組と言えば、初輝よしやさんをご存じですね？」
「！！！ ええ、もちろん知ってます。仲間ですもの・・・」

まだ駆け出しの端役の芸名まですらすら口に出てくるこのおっさんはいったい何者？と思ったらし
く、まじまじと私を見つめます。
初輝よしやのお父さんと私は高校時代の友達であることを伝えると納得、という何か安心したよう
な表情をそのタカラジェンヌは見せます。

「では、福岡のお方なのですね？私たち花組は来月博多座で公演しますので是非、いらっしてく
ださい」
初輝よしやさんが福岡出身ということを知っていなければ有り得ない発言ですから、相当に親しい
ことが推察されます。

「いえ、私は大阪に住んでます。しかし花組さんの公演が博多座であるのでしたら私のホームペー
ジと仲間のホームページに宣伝しておきましょう。多くの仲間が博多におりますので」
「ホームページをお持ちなのですか？」
このとき、私は名刺入れを持ってこなかったことを後悔したものでした。
「ええ。私も宝塚ファンなので観劇記など、宝塚歌劇関連のことをよく載せております。
ところで、あなたの写真を撮ってはいけませんか？」

一瞬、彼女は迷ったようだが、すぐに答えました。

「写真はご勘弁ください」
「そうですか。それではお名前もダメでしょうか。もちろん、芸名ですが」
「それはかまいません。○○□□と申します」
「あなたとここで会ったことをホームページに記すのにあなたの芸名を載せてもかまいませんか？」

やはり一瞬考え込む風でしたが首を振ります。

「申し訳ありません。それはなさらないで下さい」

宝塚音楽学校の生徒だったらいざ知らず、彼女は下級生と言えども身分は立派な宝塚歌劇団の
女優なのです。
名前を多く知られてこそなんぼの世界に生きていく芸能人であることには違いないはずなのに、
この慎み深さはタカラジェンヌの世界における自分の立場の分相応さをよくわきまえなければなら
ない、と常日頃心がけている証左の表れではないかと私は思いました。

「そうですか。承知いたしました」

話していながらふと気付くとガラス戸越しにルーメイさんの姿が見えました。私に気付いてこちらに
やってくるようでした。

「友人が来ましたのでこれで失礼させてもらいます。タカラジェンヌさんとこのようにお話できて嬉し
かったです」
そして終演はあっという間にやってきました。
カーテンコールはいったい何度あったのか数えていなかったので記せませんが、凄まじい拍手の
繰り返しでした。
「良かったわねぇ〜、明日からの生活に活力が出てくるわ」
「\8500、高くないわ」
とルーメイさんと佳墨さんは女性らしい感想をもらします。
第一部の「薮の中」は難解な作品ですが、佳墨さんは「薮の中」の方が強く印象に残ったそうで、
バレエを良く知る彼女の感想は多くのバレエファンの共通する印象かな、とも思いました。
公演が終わったのは午後３時半。
ハイな気分になっている我々はもちろん、そのまま別れるわけがありません。
どこかで飲みながら今日見た観劇及び受けた感激のことを語り合いましょうということになりました。
こんな時間に飲み会ができるのは決まってます。
私たちは近畿よいよい会もよく利用するヒルトンプラザの割烹処”たちばな”に直行。
充実した一日でした。


梅田芸術劇場で出会ったタカラジェンヌ・後日談（2013年記述）

このタカラジェンヌは2011年に退団しましたので、本名と画像も公開いたします。
芸名は天宮菜生（あまみやなお）。
2005年当時の男役だったころ


彼女とはその後、ご縁があり、退団時のお別れパーティへの誘いを受け、私は間近で再会できたの
です。
彼女は男役から女役に変わっており、タカラジェンヌ全般に言えることですが、明るく、お茶目であり、
それでいて何とも言えぬ気品があるという本当に魅力的な女性でした。

事前にハンブルクバレエと宝塚歌劇の共演観劇記をプリントアウトしたものを送ったところ、大変喜ん
でくれ、お会いしたときは彼女は両手で私の手を握りしめてくれたのです。
タカラジェンヌの手に触れるなんて予想もしない展開にどぎまぎしてしまって緊張し、ツーショットを撮
るときは写真は表情がこわばっています。

彼女は2年間のアメリカ留学を終えてこの3月に帰国し、ディナーショーやコンサートで活躍しているよ
うで、